「ガリレオ」最終回

高視聴率で飛ばしてきた「ガリレオ」が、
最終回の資料率が10％台に落ちたのだそうだ。
ウラに小栗旬クンの「コナン」があったから、録画の人が多かったと
いうことだろうな。

「ガリレオ」は、謎を解く醍醐味というよりは、
福山ガリレオのかっこよさにひっぱられたという感じだった。
そもそもドラマでは、
そこらへんに数式を書き散らすことの必要性と利便性？が疑問だし、
解かれた謎の内容も我々レベルでは理解できないし。
本で読めばもっとゆっくり理解できるかもしれないけど。
とか何とか言いつつ、一話も欠かさず観た私なんだけどね（＾＾

東野圭吾さんに関しては昔っからのファンで、
書店で「東野圭吾の『○○』あります？」と聞くと、
「えっと…（入荷一覧を見つつ）…歌手（CD）、ですよね？」と
たずねられるような社会の認知度の頃から読んでいる。

ただ、「美月の成功法則」というのがあり（？）
私が注目すると、その人は売れるのだ。
東野圭吾しかり、オダギリジョーしかり。
で、その人がビッグになると、もう私の役目は終わったということで、
応援を引退する、というのが、これまでの流れだった、んだけど、
オダギリジョーからはこの引退制度は撤廃した。
そう、生涯現役でいくぞ。

で、東野さんのミステリーは、

本格推理もの、
代表的な『白夜行』 (集英社文庫)などもあれば、
パラレルワールド・不思議世界を味わわせてくれるものもあり、
学園もの、恋愛もの、etc、非常にジャンルが豊富なのが魅力。
（作品の数もものすごく多くて、この頃はついていけてないけど）
ただ、映画化やドラマ化が増えるにつれ、
イメージが限定・固定されてしまうのがやや難問。
好きな俳優さんがやってくれるといいけど、（今回のフクヤマみたいに）
おや、違うだろ、とか、いやーん、キライ、とかだと、がっかりする。
ま、これは勝手な話なんだけど。

で、今回この日記を書くのにひとつ勘違いを発見した。

『藤田先生のミステリアスな一年』
これ、今は手元になくて、ずっと東野さんの作品だと思ってた。
昔読んで、すごくおもしろくて、東野さんっぽかったので。
でも、村瀬継弥さんでした。なんと失礼な。
95年、鮎川哲也賞。東京創元社。
ぜひ、一読あれ。